В украинский прокат вышел фильм Мартина Скорсезе «Убийцы цветочного полнолуния» основан на нон-фикшн книге Дэвида Грана 2017 года, рассказывающей о расследовании ФБР ряда убийств среди индейцев племени осейдж в начале 1920-х годов. Сначала Скорсезе и соавтор Эрик Рот сосредоточили свою экранизацию вокруг этой истории, где Леонардо Ди Каприо должен был сыграть главного следователя ФБР Тома Уайта. Но потом сценарий переписали.
ПроШоКино рассказывает о новом фильме Скорсезе, который в свои 80 наконец снял вестерн. Фильм, несомненно, вызывает восторг и станет в свое время легендой кинематографа. Это правдивая история, которую Скорсезе и соавтор сценария Эрик Рот показали не как стандартную детективную историю, а с более морально сложной точки зрения, как белые планировали и цинично совершали убийства. Напряжение, отчаяние, искупление отражается музыкой Робби Робертсона. Сцены перетекают из одной в другую, местами кажутся слишком затянутыми, но не надоедают. «Сможете ли вы найти волков на этой картинке?» — спрашивает Скорсезе страницами старой книги по истории осейджей.
В фильме Скорсезе рассказывает об осейджах, ставших самыми богатыми американцами благодаря нефти, найденной на их землях. Именно это и сделало их объектами для эксплуатации. Хотя всего несколькими годами ранее правительство США вынудило племя отказаться от своих исконных земель и переселиться на нежелательные земли Оклахомы. Более того, режиссер проводит прямую линию между убийствами осейджей и расовой резней в Талси в 1921 году, о которой упоминается в старой кинохронике в фильме. В обоих случаях сторонники превосходства белой расы не могли стерпеть, как преуспевают другие, рассчитывая на предвзятую правовую систему, чтобы скрыть свои преступления.
Эрнест Беркхарт возвращается с войны к своему дяде Биллу «Королю» Хейлу. Парень бесцелен и беззаботен, хотя и раним, оказывается втянутым в зловещий план своего дяди: заставить богатую осейджскую женщину выйти за него замуж, затем убить ее и семью и унаследовать ее деньги и землю. Ди Каприо здесь замечательный, и это непростая роль, ведь заставляет влезать глубже в себя и человеческие пороки, но и убеждает, что он не такой поверхностный, чем кажется на первый взгляд. Де Ниро же здесь невероятно скользкий, но такой привлекательный (даже в свои годы) отброс. Он олицетворяет огибание жажды капитализма белых, что приводит фактически к геноциду индейцев.
Все язычники известны с самого начала, но фильм держит в напряжении, а герои на протяжении фильма выворачивают свои души наизнанку: у кого она светлая, а у кого — как пустота. И хотя центральная роль снова мужская, даме Скорсезе выделяет существенное место. Молли в исполнении Лили Гладстон – глубокая и многогранная, ее состояние колеблется от надрыва к меланхолии, но никогда не пассивна. Она балансирует на грани жизни и смерти, о чем свидетельствуют видения совы, которую мать считала предвестником смерти. Но в любой сцене – это гордая, стоическая, и непокоренная женщина, и это не о феминизме, а о женской природе. Совершенно скромная роль отведена агенту ФБР Тому Вайту, в отличие от книги. Несмотря на накал ситуации, он остается спокойным, размеренным, честным. В этом случае Скорсезе показывает и персонажа, и дело между строк.
«Убийцы цветочной луны» напоминают о позорной странице в истории США. Фильм показывает, насколько ужасающими и циничными мы можем быть друг к другу. Но вместо логического завершения в зале суда фильм резко переходит к цветному эпилогу. Трагедия рассказана: как на самом деле колонизировали коренное население Америки, превращая священные места в бесплодные луга, где единственным плодом является нефть, а потомкам оставили степи с «цветочной луной», пророщу на пролитой крови. Так «сможете ли вы найти волков на этой картинке?».
