«Присцилла» — 9 полнометражная картина американского режиссера Софии Копполы. Премьера фильма состоялась на 80-м Венецианском кинофестивале. Литературной основой стали мемуары Присциллы Пресли «Элвис и Я», опубликованные в 1985 году. В то же время Пресли выступила исполнительной продюсером фильма.
Присцилле 14, она учится в 9-м классе новой школы в ФРГ. Отчим девочки — офицер Воздушных сил США, поэтому семья вынуждена постоянно переезжать. В закусочной на базе военной базы к Присцилле подходит мужчина, который называет себя другом того же Элвиса, который сейчас проходит службу в Западной Германии, и приглашает ее на вечеринку к нему домой. Там они видятся впервые: эта встреча начнет историю продолжительностью 14 лет, полную любви, супружеских измен, наркотических веществ, дорогих подарков, концертных туров и поиска собственной субъектности.
Имя Копполы ассоциируется с понятием «женская оптика в кинематографе». Термин «женский взгляд» впервые использовала американская кинокритикиня и теоретика феминистического кино Лора Малви в 1975 году. «Female gaze» является ответом на явление «male gaze», который, если коротко, строится на восприятии женщины с точки зрения героя, режиссера и зрителя-мужчины. В этом случае она чаще всего выступает любовным интересом, объектом созерцания и получает значимость благодаря оценке мужчины.
Женский взгляд не транслирует обратный мужской, а сосредотачивается на представлении женских персонажей как личностей с собственными целями и желаниями, которые могут принимать решения самостоятельно.
«Присцилла» — это деликатное кино, в котором главная героиня изображена без объективизации, но и без субъектности. Ее отношения с Элвисом изначально лишены лишней романтизации, а иногда – достаточно тревожные: в кадре 14-летний ребенок, которому влиятельный мужчина старше его на 10 лет предлагает подняться вверх и в одиночестве рассказывает, как скучает по умершей матерью. А потом пытается ее поцеловать. Или 18-летняя девушка (не забываем о существовании доли teen) в свадебном платье, которое уже несколько лет сидит на таблетках, потому Элвис говорит, что так она лучше спать.
Коппола говорит о сексе только с учетом потребностей Присциллы и сосредотачивается на конфликте персонажей, спровоцированном взглядами Элвиса о близости к браку. Кейли Спени – универсальная и прекрасная. Она играет Присциллу в трех возрастных категориях и делает это очень убедительно. В этом году именно ее отметили кубком Вольпи за лучшую женскую роль на Венецианском кинофестивале. Но и в Джейкоба Элорде невозможно не влюбиться. Он абсолютно органичен в качестве негодяев, очевидных или рассужденных историей. Его Элвис значительно выше Присциллы, так что нависает над ней не только эмоционально, но и физически. Он существует в основном в рамках Грейсленда, газетных вырезок, афиш и телефонных разговоров, так как его видит Присцилла. Это кино не псо его выдающуюся личность, культурное влияние или хиты, а о мужчине с неограниченной властью по отношению к юной и неопытной партнерше.
Стиль картины — выдержанно-копполовский, много внимания уделяется именно окружению, наполнению этой золотой клетки. А это прекрасно совмещается со списком потенциальных рекламных партнеров. Тема одиночества и отчуждения работает и на визуальном уровне: у Присциллы нет подруг, женщины в кадре либо повернуты спинами, либо находятся в расфокусе. Сценарий погружает нас в реалии жизни Присциллы, вращающейся вокруг Элвиса, но ему не хватает силы объяснить, что привело к востоку с этой орбиты. В какой-то момент Присцилла просто уходит: без объяснений куда, почему и что стало финальной точкой – и на этом фильм завершается. Кажется, что для того, чтобы выйти из объективных отношений, достаточно вывести темный пигмент из своих волос.
Коппола рассказывает историю девочки, которая полюбила короля рок-н-ролла и в этой любви уронила главные этапы формирования своей идентичности. Это кино о ребенке, который не вышел из родительско-детских отношений к разводу. Но нашла ли она настоящую Присциллу после развода? Следует смотреть на «первоисточник», ведь фильм этого ответа не находит.
