В своем новом байопике о Наполеоне Бонапарте, Ридли Скотт снова прибегает к историческим махинациям, говорит об интимных отношениях императора и сжигает москву.
Ридли Скотт снимает масштабно. Так, что зрителям с мегалофобией его кино может показаться невыносимым. В своей новой картине он снова создает масштабные исторические битвы и дарит много кроваво-динамического зрелища во времён победы Наполеона при Аустерлице до его сокрушительного поражения при Ватерлоо. Дальние планы, длительные костюмированные битвы, горящая москва и дорогой CGI: технически «Наполеон» Ридли Скотта выглядит совершенно и целостно.
Больше вопросов возникает при рассмотрении путаного и мелодраматического сценария. Становление обедневшего корсиканца и падение Императора всех Французов происходит параллельно с изменением доминации и послушания в его отношениях с Жозефиной (Ванесса Кирби). Оскароносный Хоакин Феникс уже традиционно органичен в роли несчастного, задавленного женским эго или голодным на внимание мужчиной («Она», «Джокер», «Все страхи Бо»). Большинство сцен из супружеской жизни выглядят как фарс: ситуации анекдотические, телесные и плоские. Придает ли это глубины Бонапарту? Возможно, так же как и условная пародия «95 квартала». Образ Наполеона-лидера строится на его уверенности на поле боя и отсутствии самосознания в любых других вопросах. Он экспрессивный, социально-неуклюжий, агрессивный и не склонен к дипломатии.
Кажется, что большинство неудач Бонапарта происходят по одной причине — Жозефины. Она или имеет любовника, или не может родить ему наследника. Такое впечатление возникает из-за дисбаланса интимных и эпических сцен и объема информации, который просто не «лезет» в форму (как бы ни стремился Кубрик).
Читайте также: Стивен Спилберг поставит сериал о Наполеоне по сценарию Стэнли Кубрика.
Ридли Скотт выстраивает собственную шахматную партию и жонглирует фигурками не только на поле, но и во времени и пространстве. Он может сделать Наполеона свидетелем смертной казни Марии-Антуанетты, хотя тот, по свидетельствам, находился не в Париже, а на Юге Франции. Или проскользнуть сквозь несколько компаний, чтобы сохранить динамику. Меткая метафора или параллель здесь предшествует исторической хронике. А в этом — главный шарм режиссера: то, за что Скотта любят и проклинают.
Пока Скотт не на коне, но фильм создается дважды: на этапе продакшена и монтажа. Очевидно, что почти вдвое сокращенная кинотеатральная версия ленты не будет работать так, как режиссерская. Поэтому получаем «первое 153-минутное прикосновение» в кинотеатре и ждем релиз на Apple TV уже в следующем году.
Читайте также: Леонардо Ди Каприо и Хоакин Феникс могут сыграть в следующем фильме Пола Томаса Андерсона.
