Фильм «Навсегда-Навсегда» стал полнометражным дебютом украинской клипмейкера Анна Бурячковой, ранее создававшей видео для Океана Эльзы, Второй реки, ONUKA и СТАСИК. Мировая премьера картины состоялась на 80-м Венецианском кинофестивале в программе «Orizzonti Extra», национальная — на 7-й Киевской неделе критики.
Драма взросления рассказывает о Тоне (Алине Чебан), 15-летней девушке, переходящей в школу в новом районе. Там она находит эксцентричную подружку Леру (непревзойденная Елизавета Целик), которая знакомит героиню со своим братом Саней (Артур Алиев). Журик (Захар Шадрин), друг Сани – первый, кого Тоня встречает на пороге школы: сначала он нагло ухаживает, а затем спасает девушку от опоздания на первый урок. Новая жизнь героини наполняется тусовками, зафиксированными на цифровую камеру, чередой фундаментальных выборов и любовными приключениями.
Читайте также: Украинского актера впервые в истории выдвинули на номинацию премии «Emmi»
Параллельно Тоню преследует бывший. В то время еще не проартикулированное явление сталкинга обращает внимание только ее младшая сестра, которая каждый раз тяжело выдыхает и успокаивает ее в объятиях. Уголовная составляющая истории получает завершение только потому, что жертвой преследований становится Лера. Главная героиня получает защиту в результате, а не благодаря.
Образы ребят контрастируют: Журик, который выдается местным язычником и в начале носит прозвище Зек, оказывается чувственным и сложным, имеет влиятельных родителей. Саня – молчаливый и грубый, с постоянно свободным домом. Линия этого конфликта на самом деле кажется самой слабой, хотя и занимает много времени. Тоня говорит, что любит обоих, но есть ли у нее качество объективные причины обратить внимание на Саню во время ее нежного романа с Журиком? Тот факт, что он всегда спит с девушками друга, или то, что Тоня стремится «встряхивать» в экстремальные, нездоровые отношения?
Любовь приравнивается к ощущению принадлежности. Принадлежность гарантирует выживание. Тоня сохраняет сильную, но опасную позицию, скрываясь в объятиях нескольких партнеров. Любовь приравнивается к ощущению принадлежности. Возможно ли то, что любовь здесь приравнивается к ощущению принадлежности? А принадлежность гарантирует выживание. Тоня сохраняет сильную, но опасную позицию, скрываясь в объятиях нескольких партнеров. Мы можем только догадываться.
Операторской работой занималась Лена Чеховская. Много внимания уделяется изображению причудливых архитектурных форм, которые построили в начале 60-х, продолжали заселять в 90-х и арендуют по сей день. Возможно, из-за этого было трудно избежать пластиковых рам и других признаков современности. Городские ландшафты исследуются в профиль и анфас, заполняют пространство своим однообразием и обрамляют эту кратковременную историю, если не рамками вечности, то продолжительности.
Внутренний излом героини подчеркивается постоянным чередованием холодных и тёплых оттенков в каждой из сцен. Это цветовое решение намекает на неизбежность выбора, даже если это можно отсрочивать. Кино насыщено визуальными метафорами, рваным монтажом из трущоб воспоминаний и музыкальными ритмами.
У Бурячковой не забрать ее клипмейкерское видение, поэтому некоторые сцены выбиваются из общего полотна своей постановочностью. Музыкальное сопровождение исполнено ранних «Скрябина» и «Океана Эльзы», авторы нашли такие жемчужины как песня запорожской группы «Смоговые насекомые» под названием «Бульбулятор».
«Навсегда-навсегда» дарит украинскому кинематографу новые талантливые и профессиональные лица. Именно взаимодействие актеров и подход к работе на площадке позволили создать такую нежную и интимную историю. Телесность здесь имеет разные проявления: от сексуальных сцен под белыми простынями до избиений, остающихся шрамами на ребрах — в каждом случае убедительно и откровенно.
Линия поиска себя и границ перекликается с отсутствием примера, модели поведения и ощущением самоценности. Подростки здесь вынужденные взрослые, которые не имели другого выбора. Родители героини существуют как NPC, которые периодически наполняют кухню звуками ссоры и «на автомате» передают телефонные сообщения от преследователей. Они сосредоточены на том, чтобы закрыть основные физические потребности своей семьи, но ресурса и знаний на то, чтобы стать психологической опорой, им не хватает.
Это кино и для подростков 90-х, которые были вынуждены теряться в бетонных кварталах, взрослеть без функциональных ролевых моделей и мечтать без очерченных ориентиров. В «Навсегда-навсегда» ощущается много личного, Бурячкова дарит интересный взгляд на события, которые уже осмысливались новым поколением украинских режиссеров. Лента является ярким дебютом со своей интересной интонацией, взвешенной технической составляющей, которая срезонирует тем, кто ходил в школу с пакетами и плакал под Ирину Билык. А также тем, кто об этом только слышал от ностальгирующих взрослых.
Читайте также: Остаться человеком, пока рушится мир: рецензия на фильм «20 дней в Мариуполе»
