«Ренфилд» — это история о токсичных отношениях Графа Дракулы (Николас Кейдж) и его фамильяра — Ренфилда (Николас Холт). Действия происходят в Новом Орлеане в наше время. Идея фильма принадлежит Роберту Киркману, автору серии комиксов «Ходячие мертвецы». Над сценарием работал Райан Ридли, режиссером картины выступил Крис Маккей, ранее создавший «Лего о Бэтмене».
За уже более 100 лет своего киношного существования классический образ готического принца превращается в анахронизм, требующий переосмысления. От молчаливого и пугающего «Носферату» Дракула становился частью классического цикла ужасов от Hammer studio, утвердившего его в мифе о богатом и изысканном аристократе.
Читайте также: “Не твоя вина – шо ти батька свого син”: рецензия на фильм “Люксембург, Люксембург” Антонио Лукича
Параллельно шли эксплуатационные комедии типа «Блакулы» (1972), традиционные хорроры и комедийные фильмы. В 2000-х вампиры плотно заполняют экраны: появляется «Баффи – истребительница вампиров», «Блейд», «Ван Хелсинг» — истории, где Дракула не является главным героем, но основным вдохновителем так точно. Образы меняются, вампиры кочуют из жанра в жанр – от подростковых мелодрам до детских мультфильмов.
Ренфилд продолжает этот путь переосмысления и дарит нам нового персонажа, который сильно застрял в прошлом и не может адаптироваться к современности. Персонаж Кейджа «плохо состарился» не только внешне, хотя гротескные почти хэллоуинские костюмы сильно контрастируют с луками горожан. Дракула здесь — противный нарциссический дед, стремящийся к мировой власти. Звучит достаточно знакомо и понятно каждому украинскому зрителю, не правда ли?
Читайте также: Посттравматическая история о надежде: рецензия на фильм “Видение бабочки”
Дракула здесь не знает слова газлайтинг или абьюз, в отличие от Ренфилда, который еженедельно посещает психологические группы поддержки. Иерархия «владыка-фамильяр» живо обыгрывается через призму созависимых отношений, на чем строится основной конфликт картины. Кейдж, мечтавший о роли Дракулы органично в нее вписывается. Выглядит так, будто лучшего образа для него не существует. Николас Холт быстро «выруливает» боевые сцены и возвращается к своему мифу о вечно молодом мальчике со щенячими глазами. За их взаимоотношениями интересно наблюдать, исследуя механизмы психологического воздействия одной «вечности» на другую.
Сюжетная арка честной полицейской, Ребекки Квинси (Аквафина), пытающаяся привлечь к ответственности Тедди Лобо (Бен Шварц) — местного нарко короля, двигает сюжет, но смещает фокус из основного конфликта, которому не хватило глубины или экранного времени. История о коррупции, мести, отношениях родителей и детей будто ложится на основную концепцию, но выглядит не так интересно.
Читайте также: Как работал маркетинг в 80-х: обзор фильма “Эйр” с Мэттом Деймоном и Беном Аффлеком
Технически Ренфилд выглядит ярко и взвешенно: контрастные цветовые решения, проработанные локации, динамические боевые сцены с литрами крови и горами тел «плохих парней». От шуток иногда темнеет в глазах, а перенос столетнего монстра в контекст современности не может не напомнить «Что мы делаем в тенях» Тайки Вайтити.
Картина говорит простым языком о важных вопросах, переосмысливая старые и знакомые для всех образы. «Ренфилд» дает ответ на вопрос: «как спастись от абюзера?» — пойти, обратиться в полицию или закатать его в бетон.
Читайте также: Game Over или не совсем? Рецензия на мультфильм “Братья Супер Марио в кино”
